20世纪最后的浪漫-第8章

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　　1993年春天，我看到这么一份【新闻通稿】《摇滚北京》首发北京摇滚的里程碑　火烈鸟
　　3月26日，广大歌迷、摇滚发烧友盼望已久的十大摇滚乐队及个人合辑《摇滚北京》在北太平庄苏珊娜美食中心举行了盛大的首发式。在京各大乐队济济一堂，共同领略呼吸、女子、指南针、Again、新谛等乐队的风采。
　　《摇滚北京》是迄今为止国内制作水平最高的摇滚音带，也是唯一能真正代表国内现今摇滚水准的力作。这盘严格策划，精心制作的专辑由北京摇滚界铁腕人物王晓京总策划、监制，由录音界第一人老哥担任制作、录音混音及数码母带处理，收录了黑豹、呼吸、女子、指南针、Again、新谛、超载、做梦诸乐队及王勇、常宽的重要代表作品，其鼎盛的阵容、磅礴的气势，说明了它是中国大陆摇滚的一次重大检阅。行家们普遍认为，《摇滚北京》的诞生，标志着摇滚乐这种深具生命力的艺术形式已进入一个新的时代。
　　《摇滚北京》由北京赛特文化发展公司、香港永声音乐唱片有限公司联合制作，北京文化艺术音像出版社出版，天津音像有限公司复录发行。所有合作单位均认为它的发行具有划时代的意义。这不仅因为《摇滚北京》完全由大陆自己创作、制作，没有任何港台背景介入，还因为它是一盘集思想性、艺术性、先验性于一体的优质音带。《摇滚北京》注重表现纯粹的、本质的、根源的摇滚精神，也以各种风格照顾到各种欣赏层次，极尽发挥个性又雅俗共赏，体现出强大的生命力。
　　目前在大陆，摇滚乐正处于从地下走到地上的阶段，作为一种重要的文化，它在西方经历的发展过程，也在中国随着经济文化的进一步开放而表现出来。《摇滚北京》面市前，市场上已流传不少质量优劣不一的摇滚音带，甚至出现频繁的盗版，还取得了不少销量，这从某种角度也表明广大听众对摇滚乐的热衷和喜爱，对此王晓京很有信心地表示：我们将把最好的东西奉献给大家。
　　签字仪式结束后，乐队的精采表演把首发式推向了高潮。〃AGAIN〃演出了他们的力作《烽火扬州路》、《寂寞的收获》、《不能不说》；〃新谛〃表演了《不要匆忙》、《陌生地方》等代表作；〃指南针〃奉献给大家脍炙人口的《请走人行道》、《逃》和《回来》；〃呼吸〃则用《新世界》、《太阳升》等早已流传的佳作奉献给大家；女子乐队演出了《不是游戏的年纪》、《错觉》和收入《摇滚北京》的《自己的天堂》；王勇则以他的大手笔《安魂进行曲》等作品继续咏叹生命的本质。

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　　首发式后，应广大行家、记者和歌迷的强烈要求，一致决定把每年的3月26日定为〃中国摇滚日〃，以资纪念，并载入中国摇滚发展的史册。
　　如果真是这样，我算有福──目睹了中国第一个摇滚日的盛况。但说来荒唐，这个消息是头天晚上常州的一位朋友来长途告知的。他的消息来源是《北京青年报》，他本人已过40岁。我赶紧托人找票。同学赵小源是歌词作家，通过他与〃眼镜蛇〃（女子）乐队队长虞进联系，才得知演出地点已由外交人员大酒家改到苏珊娜。
　　当晚9点，我按时到达，演出没有准时开始，但开演前的练乐声已经让我难以承受这种巨大的如同锤子直接砸在身体上的打击。我只好从第一排退到最后，背靠着墙，可还是感觉到墙壁在震动。这是个400平米的方形大厅，北端搭了台子，乐队在台上，中间码了一堆音箱，除台前有一排供记者坐的椅子外，观众都站着。
　　10点左右，进来几个人高马大、披散长发的男青年，是以身高一律在1。80米以上著称的〃唐朝〃。不一会儿，蔚华来了。她披着棕黄色的过腰的长发，显然是染过的，也许是为了与头发太长的男性摇滚人区别？蔚华与我同学，大约比我低一级的国际新闻专业生，在校时就以唱英语歌出名。现在她化着妆，嘴唇涂得很红，走路一颠一颠的，与学校时的模样判若两人。妆束真能改变人，如果不是另一位同学介绍，我不会想到当年那个女大学生。
　　女性投身摇滚更令人瞩目。摇滚给人的起码印象是没有绅士淑女一丝丝影儿。大庭广众之下，女士摇头摆尾作河东狮吼很要勇气。这天晚上女子乐队上场时喊着〃你们好！〃（观众报以热烈掌声），然后宣布：〃《摇滚北京》说我们是女子乐队，其实我们的名称是眼镜蛇！〃（台下又是一阵掌声）
　　这天晚上的票价是40元，我没买票，原来准备忍痛放血的，但到门口，发现北京很小，我那些还在新闻单位的同学以及近两年认识的流浪朋友一个个都在，他们或可以凭记者证或可以凭与摇滚人的朋友关系入场，于是我就在北京广播电台文艺记者张健带引下进了苏珊娜。
　　问演出地点为什么由外交人员大酒家改到了这儿，乐队有人说是因为太多人知道演出地点容易引起治安问题，我说人还是照样多嘛，另有人说，这只能怪现在是个信息世界。
　　在中央电台做了10年外国音乐节目编辑的同学听说我来是为了写摇滚，立即说〃别写，别写，这帮人没什么劲！我正准备臭他们呢！水平特低，跟外国摇滚没法儿比。如果你一定要写，得从深处着手，研究他们这种现象，象今晚这'摇滚P　arty'就是他妈的北京文化的奇特现象，外地绝不会有，只有北京！〃
　　〃为什么只有北京才有？〃
　　〃北京有老外，大学生多啊！市民谁来参加这个？〃
　　这些对话，都是嘴对着耳朵嚷出来的，因为乐队的声音铺天盖地，震耳欲聋。这也是〃摇滚Party〃的一大景观，人与人之间的语言交流，都是这么一人侧着耳朵，另一人手掩着嘴传递着的。谁都觉得音量太大，但谁都没有意见，来这儿好象就为听这个吵吵声的。
　　北京人民广播电台编辑杨雪为了这个盛会，特意从台里领了一台新的高级索尼录音机，但她说犯了一个错误，〃带什么录音机啊，带个相机才对呢！你看这些人拍下来才是最有意思的……〃的确，来这儿的人千奇百怪，平时在街上看不到一个，一晚上全聚到了一块儿，男性大多是披肩发，有的还戴着项链、耳环，模样清秀点儿的就分不出性别了。〃这人是男是女？〃有人问，不远处有位穿黑色紧身裤的。〃这儿的人没法儿分辨，我看只有一个办法，就是让他们脱了衣服。〃回答者又说，〃这儿的人，拉出去枪毙三分之一绝对不冤枉……
　　还有穿着花棉袄的、扎小辫的小伙子。
　　唱流行歌的也来观看，我知道的有唱电视剧《公关小姐》主题歌的张咪，新近由王晓京下功夫包装推出的盒带《你的柔情我永远不懂》的新星陈琳。
　　3年前，1990年2月17日，首都体育馆举办〃1990现代音乐演唱会〃，北京6支摇滚乐队登台亮相，这一天现在被叫作中国的第一个摇滚节。
　　不论摇滚节还是摇滚日，不论3年前还是今天，都是在表示中国摇滚还活着，并且还要火起来。大陆中国的音乐文化，10多年来南方倾向于引进效仿港台，北方则在强劲刮来的南风中顽强地寻根和吸收欧美精华。还在我大学时代，中央音乐学院作曲系的那帮才子──谭盾、瞿晓松等人就在他们的创作中兼收并蓄着摇滚节奏。今天，在我中断了对现代音乐的呼吸至少5年后，聆听摇滚不由想起当年刘索拉写的流行歌曲，配器与节奏何其相似。
　　根据现在一般说法，崔健是中国摇滚第一人。崔健1986年首次演唱《一无所有》时是在中国录音录像出版总社和东方歌舞团组织的百名歌星演唱会上，当时的摇滚不过是一大堆歌星演唱的一大把歌曲中的一首。1987年崔健在《一无所有》外加了一首《南泥湾》。这以后有些歌手模仿，但仍是许多歌手许多歌曲中的星星之火。再以后崔健潜心在中国旅游音像出版社棚里录音，总算在1989年初推出《新长征路上的摇滚》录音带收了9首歌。应该说这才开始了中国摇滚的好年华。录音带的传播效应巨大，它带出亿万听众，也触发玩了多年吉它的青年去组织摇滚乐队。用一句俗而又俗的话说〃一花独放不是春，百花争艳春满园〃，所以〃1990现代音乐演唱会〃标志着中国摇滚的早春，而3年后的《摇滚北京》录音带首发式，则可说是百花争艳了。
　　第三章　　京城摇滚人（2）
　　何勇──后崔健群
　　动笔写何勇时，还没听过他的演唱。收集当时的录音出版物，就是没见他的一首作品。著名的合集《中国火》和《摇滚北京》也没收。但崔健特别看好何勇。1993年3月3日，崔健在北京电台直播机房回答听众问题时还说〃我最喜欢何勇的音乐〃。前卫艺术的著名评论家栗宪庭在一篇文章里称何勇是摇滚乐〃后崔健群〃的代表人物之一。王晓京也欣赏何勇，说〃但就是太各，不然早出来了〃。
　　看了提到何勇的资料，也采访了何勇，但产生写他的冲动，是在读到他的歌词时──
　　　头上的包
　　　头上的包有大也有小
　　　有的是人敲有的是自找
　　　　　这许多的记号深在我心中留
　　　他们要这样做你让我怎样好
　　　头上的包有大也有小
　　　有的是人敲有的是自找
　　　这许多的记号让我在长高
　　　无毒不丈夫可我才知道

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　　　我顶着头上的大包低头踩着自己的脚
　　　我抬眼看那北斗星它的方向我知道
　　　我亲爱的爸爸妈妈凉水不要再给我浇
　　　我痴情望着漂亮姑娘头上又留下许多记号
　　　多么想　我披着头也要直起腰到处走
　　　多么想　那琴声也要是大家的歌谣
　　　多么想　朋友见面时心里说声你好
　　　多么想　哪怕头上再留下许多的记号
　　〃摇滚乐中的后崔健群以一种嘲弄和无所谓的情绪替代了崔健的浓厚参与意识和政治情绪〃（栗宪庭《当前中国艺术的〃无聊感〃──析玩世现实主义潮流》，刊于香港中文大学中国文化研究所《二十一世纪》92。9），我一下子明白了所谓〃后崔健群〃。
　　我曾两次打电话约何勇采访，但他含含糊糊没有定下时间地点，后来总算给栗宪庭面子答应了。请栗宪庭出面并把采访地点定在栗家，是为了确保这个自称〃小混蛋〃人称〃小玩闹〃的采访能顺利。
　　文字资料中的何勇，一律被当作摇滚圈里的老人，年纪可以往40上想；电话中的何勇，慢慢悠悠吞吞吐吐，音容在30出头；待到见面，只是个看去没有发育好的小男孩。这时已是晚上7点；我们吃过了饭，桌上剩着晚餐大饼。何勇进屋就抓起大饼啃了起来，乱蓬蓬的一头短发，黑衣，黑裤，黑色短靴，脸色灰暗，身体瘦小。我迅速修正着想象与实际间的偏差，但何勇一张嘴，我还是要承认他的地道、正宗──摇滚意义上的。
　　在等何勇时，两位报考今年中央戏剧学院的女孩路过老栗家，听说何勇要来，就不走了，她们神情亢奋地说着今年2月14日情人节那天马克西姆餐厅摇滚Party上何勇边唱边飞奔向观众的场面。
　　何勇一边机智地应付着两位发烧友的进攻，一边忙里偷闲与主人及在座的青年画家刘炜和实验剧导演牟森说话。6月他将去英国参加戏剧节，为了办出国护照，不得不剪短了头发，以应付街道居委会大妈和派出所警察……
　　　姑娘姑娘漂亮漂亮
　　　警察警察拿着手枪何勇的这两句歌词突然切入我的采访追记。我这个以笔墨为生的自由撰稿人职业写手幸好没选择写歌词。这两个意象怎么就能用文字排列组合起来？接着是──
　　　你说要汽车你说要洋房
　　　我不能偷也不能抢
　　　我只有一张吱吱嘎嘎响的床
　　　我骑着单车带你去看夕阳
　　　我的舌头就是美味佳肴任你品尝
　　　我有一个新的故事要对你讲
　　　……　〃现在我的后脑和胸部特有感觉，能接收声音，我算明白贝多芬耳聋后还能创作了。〃何勇无时不刻显露出他的独特想象力，〃到了英国，我要去3个地方──红灯区、赌场、酒巴。〃
　　何勇的实际年龄是24岁，在座谁也闹不清他怎么会被英国邀请去什么戏剧节，而且一去就是3个月。他与刘炜忙于忆旧，说88年89年在刘炜屋里玩摇滚多么有劲儿，〃那会儿，玩完摇滚，哪有回家这一说……〃说起从前圈里的人，何勇要么说这个〃献身〃了，要么说那个〃合资〃了。献身即经商，合资是与老外结婚。与牟森他也有急切要表达的话题，先说他正在创作一种音乐，描述人体从胚胎到生长的整个过程，音乐全用人声表现，牟森希望他加快创作速度，牟森正要排一部戏，整场音乐与演唱者都将是何勇。后来他们又说起温普林拍了4年的《大地震》可望在今年完成，由此又说到吴文光拍的《流浪北京》及该片主人公的近况。牟森是片中人物之一，何勇提起张夏平（吴文光抓拍了张夏平癔病发作的情景）。牟森说《流浪北京》因为有了张夏平才有了光彩，〃这是个质量高的人〃，何勇说他的感觉完全一样。
　　不知谁起了头，谈起吸毒的话题，何勇马上说起他的两个朋友曾在一个老外家吃饼干，饼干里有大麻，两个朋友不知道，吃了，饼干发出一种特殊的香味，他们吃了很多，离开老外家时，才发觉不对劲儿，一个拼命地哭、一个止不住地哈哈大笑。何勇说他不吸毒，怕吸毒后浑身软绵绵无法演唱，但有的摇滚乐手吸，而且瘾极大，一天不吸都不行，被逮住后关了7天，放出来时剃光了头。〃为什么要吸毒呢？〃我问。何勇说，〃好奇呗，这跟人们要去抽烟要去喝酒的心理没什么两样。〃
　　等他吃饱侃足后，栗宪庭打开卧室的灯，为我采访何勇提供一个安静的地方，何勇不得不脱下靴子走进另一个空间，他环顾整洁淡雅的布置，说：〃看样子老栗有女人啦，这个房间给人温暖的感觉。〃
　　我们在厚厚的地毯上席地而坐。〃给《钟山》写？那是个很好的刊物。你要写摇滚，这帮人，多难写啊！〃他一改那没心没肺的样子，竟有些为我着急起来。
　　〃是啊，比如找你就很难……〃
　　〃是，我不愿谈自己，如果不是老栗，我不会来，。谈自己，谈经历，等于得花时间重新思考自己走过的路，太累，所以我不愿谈。到时候我写一下自己的简历，再拿我的歌词、录音带给你，你挑着用，行吗？〃
　　〃不谈自己。那能否谈谈别的乐队？〃
　　〃不谈，谈这些干嘛？〃

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　　〃有位音乐评论家说搞摇滚的对自己很负责任，比搞流行音乐的人刻苦，是这样的吗？〃
　　〃不知道，反正我不是，既不刻苦，对自己也不负责。〃
　　〃你花多少时间在创作上？〃
　　〃很少，主要是睡觉、喝酒、找姑娘。〃他回答问题时不停翕动着鼻子和嘴角。他在父母面前会不会也这么倔强？
　　〃你父母就你一个孩子？〃
　　〃对。〃
　　〃你这样没有固定的单位，他们怎么看？〃
　　〃嘿，他们拿我没办法。正是他们跟我的对立，才使我更坚定。〃
　　〃你靠什么谋生？〃
　　〃演唱和版税。〃
　　〃演唱与创作相比，哪一种更快活？〃
　　〃创作。当我创作完一首曲子时最快活。〃
　　〃你那首《垃圾场》里唱'吃的是良心，拉的是思想'，是怎么写出来的？〃
　　〃没什么，就是一种感觉。〃
　　〃摇滚给你带来了什么？〃
　　〃让我能去英国。〃说完，他笑了。
　　〃为什么让你去？〃
　　〃他们觉得我很戏剧。〃
　　〃哪个乐队给你伴奏？〃
　　〃我用录音带，自己弹吉它。〃
　　〃你相信爱情吗？〃
　　〃相信……〃回答得很快，灯光下他微笑着，一改原先那拧劲儿，神情温和。
　　〃至今为止，你一共创作了多少曲子？〃
　　〃20多首；有9首编入个人专辑，已经录制完，因为与制作商有些摩擦压着没发，从英国回来后就发行……我先出去一会儿，他们说的事我得听听……〃他边说边跑到客厅，连鞋也不穿，坐到客厅沙发上，加入牟森刘炜的谈话中。他们都笑他边接受采访边听客厅谈话，心不在焉。
　　他在朋友中的如鱼得水与接受采访时的拘谨僵硬判若两人，正如他可以滔滔不绝地开侃也可以笨拙木讷。你对他毫无办法，只好说他还是个孩子。
　　两天后，我采访别人时顺便去他家，正巧他在，没有办法不让我进他的屋。屋里到处一层土，乱得可以，终于让他翻来翻去找出几首歌词，并听了他的录音。他的录音机破得转速都不对劲儿，虽然只听了一小段，但已经使我感到与众不同，是那种很放开的唱法，急躁的但吐字清晰。他掩上门调低音响，以免吵了住另一屋的家长。我看他其实是个乖孩子，尽管他曾在公众场合把别人正在播放的磁带拿掉换上自己的录音。我还注意到他有很多书，其中有米兰·昆德拉的，王朔的，宋词。
　　第三章　　京城摇滚人（3）
　　投身摇滚的女性（〃眼镜蛇〃、蔚华）
　　正式采访〃眼镜蛇〃乐队，是在她们刚结束南京演出回到北京时。
　　〃南京的观众与北京不同，他们也唱也跳，但他们还听，不象北京主要是跟着唱、扭。〃乐队队长虞进说起在南京五台山体育馆的演出，显出挺欣慰的样子。

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　　吉它手，主唱之一肖楠说南京观众热情之程度是她们所有演出中最强烈的，〃一上台，观众的轰动倒先把我们给震了！〃
　　〃眼镜蛇〃是京城老牌乐队之一，〃1990现代音乐演唱会〃6支乐队就有她们。回忆起那次演出，她们说头一次感受到摇滚观众的热情，但那次演出她们还没有自己创作的曲目，唱了几首崔健的歌，这以后就下决心自己创作。
　　现在〃眼镜蛇〃演唱的全是自己的创作曲目，《摇滚北京》收录了她们的《自己的天堂》。她们承认在创作过程中王迪、崔健给过很大帮助，但更愿意〃象傻子一个样，有自己的天堂〃。虞进给了我10多首创作歌词，都已谱曲录音，目前正与出版商联系出版发行。〃这是我们一个时期的小结，可能今后我们会进入一个新的探索期。〃虞进后来又抽