超级女声宝典-第2章
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超级女声总决选第二名：周笔畅
Q从海选开始到总决选，每个选手应该都演唱了相当多的曲目，是否你们每个人都有自己的保留曲目呢？
纪敏佳：可以说，比赛进行到现在阶段，我们进入10强的选手几乎不懂的选歌了，因为一轮轮的比赛下来，除了每天应付那些各种训练外几乎已经没有时间属于自己的。因此，在现在这个阶段，我们的选曲主要听从于我们音乐总监的意见。当然，每个人都有自己的喜欢的歌曲，对于我来说，可能因为我有过去年参赛的经验，因此在选择歌曲上我可能会比那些第一次参加“超级女声”的人多些优势。《I will always love you》、《保镖》、腾格尔的《天堂》、《蒙古人》和张慧妹《站在高岗上》应该都是我的保留曲目，我想这些歌曲也应该是我的声线想适应的。
易慧：在她们的眼中，她们一直认为我是“超级女声”这个大家庭的开心果，常常闹笑话的我似乎总有一种能力能打破队伍中紧张的气氛，给大家带来快乐和欢笑。至于说到我的保留曲目，也许是由于我的性格特点，我想只要是属于R&B类型的歌曲我都喜欢，似乎没有最爱。
赵静宜：我很幸运，18岁的我就已经有了属于自己的歌曲《我的左手旁边是你的右手》，目前，这首歌应该就是我的保留曲目吧。幸好得到了许多歌迷的支持，在各大电视台、电台以及网络上立即成为炙手可热的热门歌曲。我想，我的性格是属于那种活泼开朗型的，似乎在亲朋好友眼里自己永远都是个长不大的孩子一样。
黄雅莉：我想，我唱的都是唱自己喜欢的歌，没有固定的，一定要唱哪个风格的，我选歌一定不要选自己拿手的歌，要唱自己喜欢的歌，就要选自己喜欢的歌。因为，只有自己喜欢的人才能唱出自己的感觉，这种感觉才能蔓延到听众，才能让听众们感觉到我在用心的唱歌。
致胜关键：“超级”评委选曲忠告
超级女声总决选第二名：周笔畅
没有人会否认选曲的重要性，无论是在海选中或是在随后进行的决选，选择好适合自己风格的歌曲无疑将对你的表演起到一个推波助澜的作用。
科尔沁夫，著名乐评人，2005年“超级女声”成都赛区评委，在聊到“海选中选手最需要注意的是什么”时，毫不犹豫地说出“第一是选歌”。因为海选部分大部分是清唱，而且时间很短，所以选手需要选取最适合比赛的歌，以及可以在第一时间吸引评委注意力的歌曲的段落。在科尔沁夫的印象中，成都赛区有很多选手不是因为自己的唱功能力遭到淘汰，很多时候是因为选手没有选对歌曲而遭到淘汰，说到这些因为选曲问题而遭到淘汰选手时，科尔沁夫也替他们惋惜。“因为在海选时，评委要面对的是成千上万的选手，他不可能仔仔细细的听每个选手将每一首歌都唱完，那么这些评委又根据怎么样的评判标准来淘汰或留下选手呢。我想，唯一的标准也许就是选手开口唱的第一句或第二句歌曲了。”因此，选择适合海选的歌曲在科尔沁夫看来是最重要的一个方面，唱功的好坏也许将在以后漫长的比赛过程中会逐渐显露出来的。
选曲很重要，但同时可供选手选择的余地也很大，如何在那么多的歌曲中选择一些适合自己演唱的歌曲呢？歌曲可以简单地分为快歌和慢歌，同样，在这些可供选择的歌曲中，并不是所有的歌曲都适合在比赛中来演唱，尤其是在海选时。
常宽，2005年“超级女声”成都赛区的评委，中国流行乐坛的一个代表人物。聊起2005年的“超级女声”，常宽也有很多话要说，尤其是对那些想参加“超级女声”的选手。在常宽看来，参加海选首先要懂得选择参赛曲目，因为海选的时候每位选手几乎是只有1～2分钟来展示自己，所以选曲很重要。在常宽的印象中，程度赛区有很多选手都是选择慢歌来演唱，但是可能时间到了她还没唱到副歌部分，因为往往副歌部分是一首歌曲的高潮，也许唱不到副歌部分你就不能很好地体现出自己的唱功。“这里有一个小窍门，我建议选手如果要选择慢歌的话，就要从副歌部分开始唱，然后再唱回开头。”
除了慢歌，如果你是选择快歌的话，常宽建议有三个人的歌最好不要碰，一个张韶涵，一个周杰伦，一个莫文蔚。因为这三个人的歌都很有个性，虽然他们仨的歌曲很适合流行，但却不适合比赛。“你看现在进前15强的有哪个选手是在海选的时候唱了他们的歌的？”常宽认为，选手对于歌曲的选择最基本的一个出发应该是你所要选择的歌曲一定要能够体现出自己是一个能唱歌、会唱歌人，要让那些坐在你面前、听你唱歌的人认为你是可以唱歌的人。只有过了海选这一阶段，你才可以在专家的帮助下选唱一些自己比较喜欢、同时能体现自己特点的歌曲。在常宽的眼中，海选时的选歌是为了让自己过关，而到了50强以后才是展示自己个性的时候。
也许，在一些选手看来，可以供自己在海选中的选唱的歌曲不仅仅是一首，有时甚至有很多首，因此如何在这么多的歌曲中选择一些既适合海选的又适合自己的声音的将成为一个“痛苦”的选择。是否选择一些时下最流行、最走红的歌曲算是正确的呢？在王东看来，最走红的歌曲往往是一些口水歌，并不适合在海选中演唱。
舞台上的赵静怡
王东，著名乐评人，北京音乐台DJ，2005年“超级女声”评委之一。王东认为，选手在选歌的时候要了解自己的优势所在，只有真正的了解了自己，你才能选择做出正确的选择。“一名参加准备参加海选择的超级女声，在进入海选时首先面临的第一个问题就是你准备唱什么歌。也就是说，要选择最适合自己的歌曲，选择自己最擅长的音色、音质以及KEY，要做到有备而来。”在王东担任评委的过程中，他发现有很多选手往往是选择时下最走红的歌曲，但在王东看来，有些走红的歌曲其实是一些口水歌，它体现不了她的特色。
说到选歌，王东认为作为想进入下一轮的选手，有时候不烦投个机取个巧。“这是一个很现实的东西，我也挣扎了很久要不要点破。但是当我看到有些选手因为选择歌曲的原因被淘汰的时候，我真的觉得很难过。”据王东介绍，在他所担任评委的赛区之外，因为现在有很多评委是歌手担任的，但是因为有些歌手会对别的歌手有成见，所以当选手选唱那些歌手的歌曲时，评委就会说一些不恰时机的话。因此，王东认为，在你参加海选时，如果条件允许的话，每个选择最好能了解一下评委，这将更有利于选手选歌。“当然，这只是一个小的方面，最重要的还是取觉于选择的选歌水准和她的唱功能力。”
梦开始的地方——超级唱功篇
专家支招：王硌
超级女声广州赛区三强
王硌
音乐学院声乐系副教授
多年从事一线音乐教学
参加“超级女声”，想成为“超女”的人必然是喜欢唱歌的人，卡拉OK应该是他们经常去的一个地方。但是，往往他们的在KTV内得到的掌声却在评委面前得到了“奚落”，甚至有些选手几乎没能够完整地唱完一句歌词。
为什么？
因为你的唱功决定了你的发挥。没有唱功，缺乏对歌曲的领悟能力，缺乏演唱时所必备的技巧。于是，在评委面前，你的演唱必然会成为一出闹剧，甚至严重地“刺痛”了评委们的听觉神经。可想而知，等待你的将会是一种怎样的结局了。
在王硌看来，虽然有限的时间内谁也无法保证自己能够大幅地提高唱功，但是通过一些赛前有的放矢地准备，让自己的演唱技巧可以有一个质的飞跃并不是一件可遇不可求的事。“踏入比赛场之前，你可以用MP3反复听你所要演绎的曲目，找好音律再进入赛场，这对你演唱将会有很大的帮助。”
唱功，其实它可以包含很多方面的内容。
提高领悟力
超级女声全国冠军：李宇春
对一首歌曲的演绎的成功与否，虽然在很大程度上取决于歌手的唱功能力的大小，但同时，歌手对歌曲的领悟能力，演唱时投入的感情也将是决定一首歌成功与否的关键因素。唱功能力的提高相对来说是长时间的行为，但是，在演唱歌曲之前，掌握一些简单的技巧不失为一种有效的投机取巧。这是王硌给出的第一个建议。
第一是心态。心态对于每个有技术与没有技术的选手来说都是一样的。试想一下，如果一个技术特别好的选手，如果没有良好的心态，那么她也会发挥的特别不好，甚至是远远不如那些丝毫没有技术优势的选手。反过来，在参加海选之前，你已经对自己的唱功有了一个基本认识，也就是说，你不属于“具有唱功”的范畴。此时，对于你来说，也许最好再可刻意的追求唱功似乎已经为时过晚了，要想发挥出自己最佳水平甚至战胜对手，最好的方法也许莫过于保持良好的心态。也许，属于你的胜利将在这份心态中来到你身边。
第二是情感。这需要歌手对词、对旋律的感悟要强，很多朋友演唱时把全部的重点都放在了声音的部分，而忽视情感，这绝不会唱好一首歌。过分注重声音的原因，是因为歌手的实力有限，演唱过程中老想着到哪里要注意气息了、哪里要注意换气了、快到高音的时候要准备了等，这都是无可避免的。所以，如果唱歌要做到“声情并茂”，练功相当重要。当你练声成熟的时候，演唱时的注意力才会到情感上来。有句话说得好，歌不是用嘴唱的，而是用心唱的。如果发声练到气息贯通、炉火纯青的地步，演唱就更随心所欲的注入情感，演绎歌曲的感染力会更强。
但是，过犹不及，一定要记住这个道理。举个例子：有人曾唱过《你怎么舍得我难过》这首歌，为了表现出歌曲中情况，他就唱得痛苦至极的人，其实那样反没有感染力了，反而觉得好笑。相反，在某个现场，一位失恋的朋友在卡拉ok唱这首歌，演唱的时候面无表情、唱得很平静，嗓音沧桑，唱腔演绎出来的那种无奈和孤独感染了现场的每一个人。
第三是模仿。对于那些参加海选的人来说，演唱歌曲，她们必然会选择这首歌的原唱者作为自己的模仿对象，甚至在声音上都力求达到他们的标准。没错，这确实是在短时间表现歌曲生命力的一种有效方法，尤其是对于那些没有经过专业训练的人而言。当然，不能因为模仿而模仿，你必须在模仿的过程中发现自己，最后找到一条适合自己方式方法的道路，这才是模仿的根本目的。
大声说出歌词
超级女声总决选第二名：周笔畅
2005年的“超级女声”据说总共有超过15万人参加报名，可想而知，这些报名的选手必然来自五湖四海，各个地方各个民族的人都有。原本，中国就是一个方言丰富的国家，15万人之中，难免会有口齿不清晰，满嘴“ZI”“ZHI”不分的人。怎么办？为了避免“吓着”评委，你必须让自己的每个歌词的音都发准了，短时间内最有效的方法就是经常的大声的朗诵歌词。这是王硌给出的第二个建议。
唱歌虽然不同于说话，但说话和唱歌除了旋律、节奏、气息有区别外，它们之间的不同还包含着吐词的方式。请随意地用你说话的方式读出“让我一次爱个够”，然后投入地把它唱出来。你会发现，唱的时候嘴型是向两边打开的，而且要夸张一些。如果你觉得差不多，就是你的吐词有问题。所以唱歌要比说话嘴型要夸张，这样吐词才会更清晰、气息更通畅、更宜于表达情感。
演唱国语歌，还是标准的好。比如“Z、C、S”和“an、ang”和“L、N”的区别是很容易搞混的。港台歌星有时会把个别字故意唱得不卷舌或卷舌，要不就是自己的舌头打不过来、要不就是他们觉得那样不好听，或者他们根本就不知道这个发音。当我们翻唱他们的这些歌曲时，如果是要唱自己的风格或比赛，那就要改正了。
关于粤语歌，劝你们还是学好再唱，要不很容易搞笑的。就像我以前唱粤语歌一样，自认为标准，现在才知道有差距。粤语中也有类似与国语中的“Z、C、S”和“an、ang”的微妙区别，不认真学是学不好的。
王硌说，虽然通俗音乐有它自己的演唱方式，不同于声乐，但最起码的一点也应该是把歌词唱清，能让所有人听清你所演唱的歌词。因此，最有效的方法就是朗诵歌词，一字一音地发准每个歌词的读法，当唱的时候，你自然就能清楚地唱出歌词了。
歌唱是呼吸的艺术
超级女声总决选冠军：李宇春
有人说，呼吸是每个人天生具备的，没有呼吸不就意味着死亡吗？的确，呼吸确实是每个人都会，但在唱歌时并不见得每个人都懂得呼吸，如同人没有呼吸就会死亡一样，如果在唱歌中不懂的呼吸技巧，那么无异于斩杀了歌曲的生命力。因此，学会呼吸，学会在演绎歌曲时恰当地运用各种呼吸，这是提高自己演唱水平的一个重要而且必备的手段。这是王硌老师给出的第三个建议。
“歌唱是呼吸的艺术”这句话可能有点夸大，但它说明了气息控制在歌唱中的重要意义，靠上胸凹陷逼气的办法歌唱，必然导致中气不足。决不要错误认为吸得越足就会中气十足，声乐俗话说：气不在于吸得多，而在于吸得深。这句话在通俗唱法中还是要认真对待的，歌唱的呼吸和日常生活中的呼吸有原则上的不同，甚至可能说运用上是相反的；在通俗唱法领域中，成名的歌星使用错误呼吸方法的还大有人在，有的歌星的吸气声在话筒中听起来比唱的歌声更响，真叫人受不了。不可否认，有些人即使用错误的气息方法歌唱，照样成名，但上述这些毛病无论从听觉上还是从视觉上都叫人不舒服，难道能算风格么？挺胸歌唱的风度看起来总比驼背歌唱雅观；没吸气声的歌唱总比“拉风箱”般的吸气声舒服，呼吸方法后规范化，对通俗唱法不拘一格的风格特点并无损害。
（一）深吸慢呼气息控制延长练习
其要领是：先学会“蓄气”，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱，然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出，呼得均匀，控制时间越长越好，反复练习4—6次。
（二）深吸慢呼数字练习
我们把第一步骤称为“吸提推送”，“吸提”的气息向里向，“推送”的气息向外向下，在“推送”同时做气息延长练习。我们推荐三种练法：
A。数数练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地数数字“12345678910”，——口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少次。
B。“数枣”练习：“吸提”同 前。在“推送”同时轻声：“出东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少 （吸足气）一个枣两个枣三个枣 四个枣五个……这口气气尽为止，看你能数多少个枣。反复4—6次。
C。“数葫芦”练习：“吸提” 同前。在“推送”同时轻声念：“金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦（吸足气）一个葫芦二个葫芦三个葫芦……”，这口气气尽为止，反复4—6次。数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息，使其越练控制越，千万不要跑气。开始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步。
超级女声总决选第四名：何洁
（三）深吸慢呼长音练习
经过气息练习，声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音（“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺），女生发“咿”音（小嗓“咿”是外送）。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。
（四）托气断音练习
这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出。
成功元素：10强超女谈唱功
超级女声广州赛区三强之一：李娜
Q在唱功方面，平常最应该注意是哪些部分呢？
何洁：一首歌，我想最打动听者的地方在于演唱者对这首歌所注入的感情程度。只有在演唱人用心去唱歌，在歌中注入自己的真情实感，这样才能在听者和唱者之间达到共鸣，才能用情打动人。设想一下，如果歌手自己在演唱这首歌时都没有感情，那么你又如何让你的听众HIGH起来呢。因此，在唱功方面上讲，我平常应该最注意在感情上的处理，想使一首歌能够真正打动人，就要将歌曲想表达的感觉带给听众，所以我在这方面花的功夫比较的多。这就要求我，在拿到一首新歌时，我首先是争取能尽量揣摩透歌中所要表达的感情，理解作者在这首歌中所要表达的意思。带着这份感觉，我想我就有能力让我的听众和我一起用心来感受歌曲的魅力。
黄雅莉：我想在这一点上我和何洁有着同样的感受。可能是我们年龄太小的原因或者是我们的生活阅历太少的缘故，总之，在一些歌曲的理解上还存在着很大的缺陷。通俗歌曲，有很大部分是表达情感方面的东西多些，尤其是爱情。对于这部分歌曲的理解，我只能通过多听原唱者对这首歌的演绎，再加上自己的一些想象力，力争将歌词中所要表达的意思通过自己的声音完整地呈现出来。当然，因为年龄小阅历少的原因，必然在对生活的理解上缺少一点实质的东西，也就必然产生一些遗憾。因此，对于来说，在唱功方面，平常最应该注意的是根据歌曲来处理感情上的东西吧，这需要一定的悟�
