重生明星音乐家-第818章
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这首曲子演奏速度又是超级快的，加上循环换气，双吐吐音，花舌，长音，升号，降号，还原号等等。
肖静茹这个竹笛专业的，都不敢轻易这样玩。
秦放歌认真起来的时候样子也格外帅气，更重要的是，他没有要大家的命。
第1480章 艺术真可怜（）
一分钟的野蜂飞舞，秦放歌几乎融入了竹笛演奏的所有技巧，这本来就是超级炫技的曲目。
秦放歌演奏结束，王紫梓看黄静还在发呆，就笑她，“黄静别看了，你学不会的！”
黄静只给她白眼，更在意肖静茹这个竹笛专业的怎么评价，都说隔行如隔山。她们这其实也差不多，管乐和弦乐的演奏，需要练习的完全不一样，即便同样的弦乐，二胡琵琶也是千差万别。
肖静茹似乎还沉浸在音乐中，其他姐妹倒也没去打扰她，秦放歌这样的炫技，对几个学习管乐的姑娘来说，冲击都是特别大的。
正所谓，内行看门道，外行看热闹。黄静王紫梓她们可以当成看热闹，就跟看街头或者动物园耍猴戏一样，因为秦放歌的演奏看着也不是特别难的样子，他不是很轻松就拿下来了吗？
但对肖静茹李若离和叶秀玲几个姑娘来说，秦放歌更加不是人了！普通人能达到这样的水平，要把视频放网上的话，肯定会有人刷“大神请收下我的膝盖”诸如此类的段子。
秦放歌把竹笛的炫技做到了极致，肖静茹都不知道说什么好了，亲眼看着，亲耳听着他把连音、吐音、滑音、厉音、垛音、气震音、指颤音、还有常用的装饰音有叠音、赠音、打音、揉音、抹音都施展了出来。花舌、循环换气这更是必备的，要不然，这一分钟不停歇的竹笛吹奏下来，真的会断气的。
总之，想要吹好竹笛，四个要素唇舌指气必不可缺。
也有姑娘陈天虹就在打趣秦放歌，“不容易啊！我们终于真正见识到巧舌如簧是什么样的境界……”
秦放歌笑着多谢她的夸奖和理解，“虽然我知道大家更想说的是后面一句，巧舌如簧，颜之厚矣！”
姑娘们都嘻嘻乐，秦放歌自己都承认脸皮厚了，她们倒是不好继续追究，本来巧舌如簧就经常用作贬义词，出自《诗经。小雅》。
李若离对此理解很深，因为这巧舌如簧的簧就是指笙和很多乐器中簧片，后面用来形容动听的音乐。而巧舌如簧，就字面意思而言，就是指舌头灵巧得跟乐器中的簧片一样。
也正是因为这样，几个姑娘都自认做不到秦放歌这样的水平，也就像王紫梓调侃黄静那样，学不会的。但这样的炫技作品，还是特别能刺激人的肾上腺激素，自己做不到，看人家能做到，就是一件特别刺激的事情，也能让一群姑娘兴奋好半天。
秦放歌自己倒也没把这个野蜂飞舞特别当回事，炫技作品的通病，除了炫技，就没有什么特别的思想艺术内涵。他的主要精力还是放在跟她们探讨新作品上，笑过一阵之后就算。
《子夜四时歌》的主题，是肖静茹自己选的，她有这样的想法，最初也是起源于秦放歌在创作新版三国演义音乐的时候，就有在刘备甘露寺迎娶孙尚香的时候，以《子夜四时歌》，创作了特别优美动听，为大家所津津乐道的歌曲。用的是吴侬软语，她家乡的音乐。在这首曲子的配器中，肖静茹的竹笛，就占据着绝对主角的地位。
肖静茹出身于音乐世家，祖辈都是演奏江南丝竹的，这竹，主要也就是指竹笛。当然，他们家其实并不仅仅只会竹笛一种乐器，洞箫，笙，扬琴，琵琶，二胡等等。民乐家族基本都会学得比较杂。而江南丝竹，更是一种音乐流派，还是国家非物质文化遗产之一。
左书琴和滕舒婷她们成立这样的新民族乐团，也是有继续传统音乐的美好理想，肖静茹这样的优秀人才也是她们当初极力游说才加入进来的。她有相当的改编能力，但在真正的作曲上，肖静茹还是有很大的不足。改编和作曲，可以说是两回事，但凡演奏家，基本都有对乐曲改编的能力，演绎出他自己独特的东西，哪怕加点花也属于改编的。
作曲的话，可就要煎熬得多，尤其从无到有，全新构建一首音乐的框架、织体、和声、配器，再填入旋律、节奏等等，真的是一门系统的工程。跟小修小补的改编，有着天壤之别。如果肖静茹想要作曲的话，首先就跟滕舒婷一样，老老实实把作曲几大件精通后，在各种不断的练习，作曲系的功课和作业可谓是音乐学院里最多的，各种对位和声，让无数作曲系学生想死的心都有，也是以滕舒婷为代表的作曲系学生，之前对秦放歌那么痛恨的原因，他这个别人家的孩子时常被作曲系老师拿来当教材，让人情何以堪……
肖静茹想法和灵感还是很多的，缺的是把这些东西具现成音乐的能力，也不光她是这样，乐团其他很多姑娘都是这样。光靠乐团里的滕舒婷一个人，完全忙不过来，秦放歌的出现，也犹如久旱逢甘霖。
而肖静茹选择的《子夜四时歌》，是属于南朝乐府诗歌，南朝乐府，又是清商乐曲的一种。秦放歌以此主题作曲，肯定是绕不开清商乐的。
好在现场的姑娘们，包括学习小提琴的龙雪瑶，中国音乐史都是必修课。课程中对清商乐有着相当详尽的描述，中国古代，乐舞不分家，也跟诗歌有着千丝万缕的联系，因为很多诗歌都是唱出来的，也是广大人民群众的智慧结晶。
秦放歌这个作曲家更需要了解这些东西，他对这些知识也都倒背如流，没重生之前，在另外一个时空当音乐学院音乐教师的时候，这些常事都是相当了解的。两个时空在大约三四百年的时候才有了异常，但大体历史进程没什么变化，而且，主要也是西方音乐那边，中国这边本来也没那么多杰出的作曲家和音乐家。
《子夜四时歌》是受到最初《子夜歌》的影响，子夜，晋朝女子，有才却多愁善感，后来被迫与爱人分离。子夜创作了在东晋南朝的著名乐府《子夜歌》（乐府诗集卷四十四清商曲辞一）。歌曲的风格极其悲哀，乃至东晋豪门王轲府中的鬼魂也为之感动而唱起了这首歌。《唐书乐志》曰：“《子夜歌》者，晋曲也。晋有女子名子夜，造此声，声过哀苦。”
而《子夜歌》所代表的语言质朴、男女对唱、四时而歌等表达方式都对后世文学产生深远的影响，有的甚至成为特殊的文化因素影响着后世的思维方式，《子夜歌》的创作方式和抒情手法为后世文人借鉴成为其新的写作范式。
在《子夜歌》中，诗人抒发女子的相思与思慕之情，主要包括对爱情的痴迷和忠贞不渝，寒秋之际记挂情人的冷暖以及对相思让人华发早生等等。同时塑造了负心男子的形象，正是这些形象给女子带来了无尽的痛苦和挣扎。“常虑有贰意，欢今过不齐”通过女子对男子行为的描述，表现了男子的不忠。“初时非不密，其后日不如”男女在最初相恋时非常的亲密，其后男子的心却逐渐转淡，感情一日不如一日。“恶见东流水，终年不西顾”、“欢行白日心，朝东暮还西”运用比兴的手法，揭示了男子的负心。“我与欢相怜，约誓底言者。常欢负情人，郎今果真诈。”曾经的誓言也留不住男子善变的心。可以说，这些负心男子的形象也从侧面增强了女子生活的不幸与痛苦，更加丰富了吴歌西曲的内涵。
秦放歌选作新三国演义插曲，以及肖静茹点名的《子夜四时歌》正是《子夜歌》的变曲之一，现存的数量也相当多，为春、夏、秋、冬四个季节来写，每个季节中女子对于爱情不同的感慨和思念，其中包括完美的相遇、热烈缠绵的相恋以及哀怨惆怅的思念甚至惊心动魄的分离等等。
鲍照，谢灵运，李白都有受此影响，唐代诗人李白更是借鉴吴声乐府的高手，尤其是对于《子夜歌》的借鉴更是出色。他脍炙人口的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”整首诗是诗人月光里思念故乡的情景，这与《子夜四时歌秋歌》中的：“秋夜入窗里，罗帐起飘肠。仰头看明月，寄情千里光”意境几乎完全一样，同样的秋夜、同样的举头望月、同样的寄情千里，不难看出两者之间的承继关系。
至于李白的《子夜吴歌》则完全是脱胎于这个叙事模式，也是分春夏秋冬四季对情感进行歌咏。
《子夜吴歌春歌》：“秦地罗敷女，采桑绿水边。素手青条上，红妆白日鲜。蚕饥妾欲去，五马莫留连。”
《子夜吴歌夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。”
《子夜吴歌秋歌》：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。”
《子夜吴歌冬歌》：“明朝驿使发，一夜絮征袍。素手抽针冷，那堪把剪刀。裁缝寄远道，几日到临洮？”
四首诗歌都是以女子的口吻述写对于情人的思念之情，秋月下传来的阵阵捣衣声加剧了女子对于远在他方情人的牵挂，何时才能消灭胡虏良人得以归才是女子最为关心的事情。《子夜吴歌冬歌》也是女子思念远征在外的丈夫，即使天气寒冷女子也要坚持赶制寒衣盼望能够早日到达丈夫手中，女子对于丈夫的一片深情尽在不言中。
秦放歌在进行艺术创作的时候，肯定也绕不开李白这个伟大的浪漫主义诗人，他这《子夜吴歌》四首，就是相当好的素材。现在的清商乐已几不可考，也没留下什么乐谱之类的东西，只能是凭借艺术家们发挥自己的想象力，加上多方考证，从这些大诗人的诗歌中，各种壁画，以及流传下来的画作上来展开联想的翅膀，激发艺术创作的灵感。
当然，在《子夜四时歌》中，人民群众对情感的表达更加质朴坦率，也更简单易懂。即便龙雪瑶这样不是学民族音乐的姑娘，都能深刻感受到其中的风流和韵味。
其他学习民族音乐的女生们，也都相当有兴致和情趣，大家一起读诗，也相互探讨研究。
龙雪瑶也迅速融入其中，她仿佛也跟着她们一起，穿越了时空，回到了南朝长江流域三国东吴地区，那里灵山秀水，杂花生树，红尘迷离。在这样的烟柳繁华地，见到了这个名为“子夜”的女郎，她像个邻家妹妹，涉江而过，素手握莲，唱着自己的歌，不分春夏秋冬，热烈浪漫，风情致，缠绵悱恻。
有人评价南朝民歌风云气短，儿女情长。说那子夜歌，歌谣数百种，子夜最堪怜，慷慨吐清音，明转出天然。也就是说子夜的诗歌，如清水出芙蓉，原味自然，它天生百媚，活色生香，却毫无作态，读起来一气呵成，天真坦率。
这对龙雪瑶来说，这些简单易懂的诗句，不像文言文那样复杂，理解起来也根本没什么困难程度可言。
春歌幽婉缠绵，由于民歌本身的歌谣性质，音节摇曳，琅琅上口。第一首春歌就非常的直接了当：“春风动春心，流目瞩山林。山林多奇采，阳鸟吐清音。”
这样的子夜四时歌，拥有同样情感和情怀的，已经不仅仅是“子夜”一个人，而是千千万万，和子夜一样的女人，包括龙雪瑶肖静茹林宝卿她们这样，通过吟诗，穿越千年时空，和她们对话的现代时尚女性。
这其中还有更直抒胸臆，甚至可以说是比较轻俗浮艳的，“妖冶颜荡骀，景色复多媚。温风入南牖，织妇怀春意。”
以及秦放歌之前就选入新版三国演义插曲中，也被很多人所熟知的，“春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。”
“娉婷扬袖舞，阿那曲身轻。照灼兰光在，容冶春风生。
阿那曜姿舞，透迤唱新歌。翠衣发华洛，回情一见过。”
秦放歌想要一窥清商乐舞的究竟，这里的诗歌就给出了很好的答案，不光他有这样的感知觉悟，肖静茹林宝卿，甚至是龙雪瑶都意识得到。王紫梓黄静她们则更直接，还想让左书琴和林宝卿来舞上一曲，但被她们给拒绝了，左书琴说她跳现代舞就很勉强，更加不会古典舞就不出丑。但左书琴也建议秦放歌，“多培养些古典舞的人才吧，江思媛这样的姑娘就很不错，将来我们一起合作，我们演奏她们舞蹈，也不只是清商乐舞，还有你们最喜欢的霓裳羽衣舞。”
姑娘们都嘻嘻说好，还让秦放歌多多努力，陈天虹还积极帮着出谋划策，“江思媛是他的迷妹，可以通过她认识更多学舞蹈的妹纸，最后组个舞团出来。然后，再投资拍几部与此相关的电影，票房大卖，再做歌舞剧，这个特别烧钱……”
黄静也点头，“嗯嗯，指望别人也不现实，一边搞艺术一边还把钱给赚了，最后再回馈艺术本身。”
林宝卿却是连忙打住她们天马行空的想法，“这个以后再想，我们还是先搞艺术要紧……”
“艺术真可怜，天天被人搞！”当真熟读唐诗三百首不会，不会作诗也会吟，黄静这打油诗都算不上的诗句顿时雷翻一群人。
春天多思，“子夜”这样的女子也不例外，她们写春天的诗，婉媚多情，幽微隐忍，空怀相思。而与春歌相比，夏歌就致激情，浪漫热烈，情到深处，任君采撷。
诗句也是相当奔放的，“叠扇放床上，企想远风来。罗帐为谁謇，窈窕登高台。
含桃已中食，郎赠合欢扇。深感同心意，兰室期相见。”
“朝登凉台上，夕宿兰池里。乘月采芙蓉，夜夜得莲子。”这几句诗歌同样选为插曲，夜夜得莲子其实也是有些隐喻的。
秋歌又回复到春歌一样幽微惆怅，“风清觉时凉，明月天色高。佳人理寒服，万结砧杵劳。”
还有让姑娘们面红耳赤的，“开窗秋月光，灭烛解罗裳。合笑帷幌里，举体兰蕙香。”
“仰头看桐树，桐花特可怜。愿天无霜雪，梧子结千年。”同样选入插曲中，也让黄静被大家笑话，“看看人家的诗歌水平！”
冬歌哀艳凄绝，音调最是悲切，受阻被隔，离经叛道，萍水聚散，一晌贪欢，转首负情。
“渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何似。
寒鸟依高树，枯林鸣悲风。为欢憔悴尽，那得好颜容。何处结同心，西陵松柏下。晃荡无四壁，严霜冻杀我。适见三阳日，寒蝉已复鸣。感时为欢叹，白发绿鬓生。”
《子夜四时歌》就这样根据四季物候变迁，随着季节变幻，采用富有季节特色的景物描绘了一幅幅色彩鲜明的四季图画，采用白描手法，画中只是随手点晕抹，只见花草风月雪跃然纸上，佳人却隐在画中，任人遐想。
一群姑娘们都觉得读这样的诗很轻松，但也容易产生她们的心灵共鸣。
第1481章 以诚相待（）
她们热心于此也是有原因的，这肯定要做成一首竹笛协奏曲的，要不然，别说半个小时不换气一直吹奏，就算只有三四分钟，秦放歌这个怪物来同样也做不到。
协奏曲就好很多，竹笛换气休息的时候，有乐队补上。当时，平时的很多竹笛独奏曲，其实也会有其他乐器伴奏的，都不可能有一口气演奏好几分钟的情况出现。
左书琴林宝卿她们也都积极出主意，想法也很简单，大家都是一个团体，协奏曲的话，她们乐队部分不可获取，甚至都不能算是配角，乐队的发挥好坏，直接影响着整首曲子的效果。
龙雪瑶也参与其中，也是因为她也想体验和感悟更多以往没有机会学习的东西。她学小提琴，也有不少中国作曲家创作的曲子，并不全都是国外作曲家的音乐作品，只是不多罢了。现在她最喜欢的作曲家无疑是秦放歌，他喜欢的东西，她觉得都有必要去了解更多。
他的第一小提琴协奏曲，就是中国风格极其浓郁的音乐作品，还有《梁祝》，他跟她有透露过，以后会改编成小提琴协奏曲的。到时候她肯定要练习，现在她专心在二十四首随想曲上，但音乐素养的提高，文化知识的储备，是什么时候都不会觉得晚的。龙雪瑶自己也觉得有必要跟陈天虹她们这样从小就学习民族音乐和传统文化的姑娘多沟通和交流，这对她以后演奏《梁祝》有着极大的帮助。
这会探讨起虽不是《梁祝》，但子夜这样的姑娘，比起祝英台来，其实更符合龙雪瑶心中“少女情怀总是诗”的感觉，一见钟情的悸动，刻骨铭心的相思。有爱就有恨，有欢乐就有悲伤，哪怕是自己胡思乱想吓唬自己的，各种情绪，悲欢离合，都是作为音乐演奏家们所必须体验的。
这在音乐作品中，也都有广泛而深刻的体现，龙雪瑶也逃避不了。
肖静茹想法和灵感不少，秦放歌就让她讲出来，或者干脆直接用竹笛吹奏出来，他都现场记录下来，并跟滕舒婷一起，对其他姑娘展开作曲教学。这也是他一直所强调的，让她们创作属于她们自己的音乐作品。
只是黄静她们一直兴致缺缺，她们也不是不想，只是作曲真不是件容易的事情，滕舒婷那么有才华，不也没创作多少音乐作品出来嘛！
秦放歌现在做的，倒是挺有意思的，也相当符合她们的胃口。她们多多少少都是会有些灵感的，大多数时候，就是一小段旋律，一个音乐主题，或者几个自认不错的乐句。
现在秦放歌拉着滕舒婷教她们的，就是如何从这一个音乐主题，或者是一小段旋律，通过各种作曲的手法，配上怎样的和弦，再进行或变奏、或模进，再使用对位法，通过上行或下行表达相应的情感。
这仅仅是个开始，就拿这首《子夜四时歌》来说吧，肖静茹给出的热切似火的主题，被秦放歌和滕舒婷扩充拓展后，配上动听的旋律和相应节奏。这其中的作曲手法，也跟普通的不一样，因为得考虑到音乐的背
