功夫之王-第6章

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对于这类作者而言，显然，涉及具体的历史、地理、文化、军事、政治、经济等知识的剧情，要尽量避开，尽量不要让主角在官场升级，去描写庙堂斗争；也不要让主角在战场升级，去描绘沙场角逐；尽量避免描写过分具体的情节，比如几文钱买一个大饼，一户人家有几个家丁，等等。

河蟹了这么多，这也不能写，那也不能写，还有什么是能写的？还剩下什么？很简单，剩下的，是主角本身，一她/他围绕故事主线，如果是一部穿越言情作品，穿越只是为了破开时空去找另外一个人。那么作者所需要要的就是控制情感路线，根本不需要太多铺叙现代文明，除非到了迫不得已的，需要现代文明出手相救。二，在情感基础上，是她/他所拥有的现代知识、现代思想是否需要改变穿越后的这个世界，是否能引领那个世界——现代文明的领先优势而发展，能在那个时代，吸引那些人，那些势力趋之若鹜。不要为了凸现穿越后的优越性，生编硬造一些道具和情节，这样与人物性格以及主线背景脱钩，剧情将极其苍白无力。除此之外，作品的离奇性和曲折感还可以从写作手法上来加强，比如说倒叙、插叙、分枝叙述、交错叙述等写作方法，都可以充分利用。这方面则要求作者要在平时的写作中自己体会和领悟。

九、最后我们谈谈人物的塑造。

人物的塑造应围绕表现主角性格而服务，不能让配角喧宾夺主，也不能忽视配角的绿叶陪衬作用。这就要求我们在写作时，每一章所涉及的主要出场人物尽可能不要过多，一般以三至五人为宜，其他的可以成为衬托红花的绿叶，做为配角，为突出表现主要人物性格而服务。主要出场人物也应有主次之分，配角不能过多的抢主角的戏份，适可而止，否则主角的人物形像容易淡化。尽可能的通过做某件事情，各角色的处理态度和手法的不同从侧面来展现人物性格，而不要直接说某某人是好人，还是坏人，过于直白的描述往往不如从侧面表现效果来得更好。

十、写作习惯以及更新事项：1、开始分卷。注意每一卷应是一个完整的主题，而每一卷的结尾也应是主角在作品中的一个转折选择点。定好分卷开始定章节，每章节一般控制在3000…5000字为宜，过多则看着累，过少则看着不过瘾，再则这个字数也方便以后出版时进行整理。规划好了整体作品构架，就可以向目标努力加油冲刺了。

2、将自己定位在网络VIP这个目标的作者朋友，初次写作一般都难免会或多或少的出现一些这样那样的问题，比如说因点击不高引起的浮燥、傍惶以及遭人批评而受打击出现的没前途、没信心等情绪。

当作者辛辛苦苦写就一篇作品发表在网站时，最大的希望是能让尽可能多的读者来阅读自己的作品，但是事实往往与理想有不少出入，往往难以达到理想中的期望值，点击数迟迟低空徘徊。这就难免会使作者会产生不少想法：“自己是不是扑街了？是不是自己写得不好？是不是不适合在这里发展？…”等等一系列的疑问。其实大可不必。

这样的情况每个作者都遇到过，就是大神也不例外。写作初期的低空点击徘徊期是每个作者都必须经历的阶段，所以没必要为此而沮丧和失望，更没必要为此而失去继续写作下去的信心。这个时候一定要坚持写作，只要能保证每曰最少更新一章，定时更新，那么你的人气一定会上升起来。如果作品被编辑看中，签约后会安排相应的推荐，如果读者反馈热烈，定时更新，那么你的人气一定会稳步上升的。后续还有良性的循环，只有经过了读者和平台的检验，你才可能比其他新手走的更远，一步步成长。沉寂在每日的焦虑或者抱怨中，那么最终只能和他人一样最终依旧是新人。环境对每个人都是公平的，你不去适应它，那么只有被环境不适应掉。心态很重要。

对于在推荐期间的更新问题，也是老生常谈的问题了。一般而言，在新书入库期间，因为分类题材不同。以60万字言情为例，以稳定更新2000…3000字为妥。当作品签约获得推荐之后，编辑安排编辑推荐时，每曰以稳定更新2000…5000字左右比较好。如果作品受到欢迎，上涨潜力明显，就可能迅速再安排后续推荐。而进行封面推荐，则以每曰5000…1万字分多次更新比较好。至于收藏推荐期间，鉴于这时人气已经积累到差不多快达到上架标准，只能要能保持每日一定字数的更新就行了。

经过连番的更新和推荐，这时你的收藏已经达到了一定高度，比如达到了可以上架销售的条件，这时你的编辑就会通知你作品准备上架（即签约VIP作品真正意义上的赚钱历程启动了），这时你所要准备的就是大量的存稿，以迎接即将到来的VIP章节订阅和销售情况。

要想获得作品的高订阅和销售大卖，一方面要维护原有的读者群，并稳固其基础，尽可能多的将忠实读者转化成自己的VIP阅读客户，另一方面要在作品的曲折性和新奇性上下功夫，尽可能地挖掘新的潜在读者群，使其将VIP订阅读者群的方向迈进，尽可能多的听取读者的建议和意见，然后归纳整理，在不背离自己大纲主线的前提下，结合自己的作品进行有效的整改，以满足VIP订阅用户的需求。这一点简而言之就相当于企业的品管理念：了解客户（读者）的需求，改进产品（作品）的质量，以满足客户（读者）的需求。

十一、商业小说写作注意事项：1、描写具体化和细节化要为情节服务如人、事、物、景、环境等的描写，如果最后是一个过场序幕，在华丽还是一笔带过；2、写自己擅长的东西角色、人物、战争、阴谋、跌宕起伏的情节变幻，总有一个你最擅长的；3、写出自己的语言风格行文砌字，最好能形成自己的一种语言形式，并固定下来，这就是你自己的风格。有风格，就会有固定的读者群；4、语言尽量大众化写得再深奥又能怎么样？牢记自己写的是小说，是大众化的东西，不是论文。5、尽量不要在文中出现不合时宜的口语，可以避免那些的时候尽量避免。

古代社会可能出现现代的口语、流行用语吗？看到的读者感觉会很糟糕。想象一下国产的电视剧，唐明皇戴着手表的那种感觉。天，你能忍受吗？

6、多使用配角来突出主角有一些描写成功的配角，通常都能让你的主角形象更丰满。这样读者就可以从更多视角来看待观察主角。

7、白痴对手成千上万，也顶不上强力对手一人。

白痴般的对手再多，也比不上一个强大的大反派。通常在读者们的代入感达到一定程度的时候，即使主角战胜了上万的白痴对手，也比不上只战胜了一个强大、阴险、狡诈的对手更能让读者有成就感。

8、文章中的美女文章中出现的大量美女，最后不要全是花瓶和白痴，总要有合适的美女来成就读者们的征服欲。

9、有些小小的争议总比什么都没有好。

10、书中人物的上帝是作者，作者的上帝是读者，读者的上帝是书中的人物们。所以，控制好你笔下的人物，就控制好了你的上帝！

11、、有智商、有相貌、有家世、有学问、有风度、有品位、有原则，最好还要懂得一点浪漫的角色，就算他（她、它）是反派，他也绝对会是最受欢迎的角色之一。尤其可能是女性读者欢迎他。

12、除非有必要，尽量让反派或者配角们死得不那么干脆！因为说不定哪天你需要用上他（她、它），留一点余地，你可以轻松复活每一个似乎已经死得不能再死的家伙。尽管你需要复活他的原因可能只是因为你的一部分上帝们喜欢他，希望他能再多出现那么几次。

小说阅读网暑期培训第五课（新手指南的课程已经讲完了，下面两期课程将讲一些比较实用的小技巧）

一、写作技巧之人称互换：

现时网络小说世界里出现一个很奇特的现象，传统有纯粹的第一人称手法，也有新颖的混合式上帝视角，第一人称的写法可谓变化万千。

简单来说，纯粹的第一人称的好处在于，你可以加快叙事，飞速略过不重要的部分，而且看上去好象在抒情，增加读者观文时的代入感。然而这种完全第一视角，很难兼顾到各方面线索的发展，特别在长篇的大格局中受到诸多限制。

故此，有不少写手就选择“伪第一人称”，即是所谓的3＋手法，利用“我”的视角之余，同时也有其它视角的存在，也就是第一人称和第三人称互混，小编在很多文上都见过这种模式。

这又陷入了现实性的问题——当“我”什么都知道的时候，好处是第一人称的局限性不再存在，上帝视角能有效地处理剧情的发展。带来的坏处却更多，首先是第一人称的写实感同时消失，若然不时跳出来某某人眼中的“我”如何卓尔不群、飘然出世，读起来十分的王婆卖瓜，自吹自棒，主角更成为了变相的自恋狂。所以对于很多比较严谨、对小说有要求的读者来说，这种伪第一人称的手法就显得相当拙劣，属于文笔和写作技巧不成熟的代表。

就读者普遍的反应而言，个人以为还是尽量避免上帝视角为佳，既然选择了第一人称，享受了它的优势，就应该接受它的被动。有时候，缺点也是优点，看作者怎样运用而已。

何况所谓信息的限制，剧情的控制等等，其实还有很多相应的处理手法解决，尽量使上帝视角不存在的同时，亦能有效控制情报和资料的描写。或许这样更能反映现实的局限性吧？毕竟就算是书中的作者，仍不是无所不能的。

Part2：技巧分析1）主角的观察借着主角观察到一些表面的资料，或是最基本的表情、动作，从而推演出心得。

比如对方脸红了，那就可以知道她是在害羞。

比较好用的字眼：看到、望到、听出、知道等等。

优点：最为简单快捷，亦十分之容易书写，主角的所见所闻尽能化作情报资料。

缺点：虽说是一种非常可靠，而且很有效的情报提供方式，但并不容易把握得好，一个处理不当，小心会造成大量资料灌入读者脑里造成消化不良，也就演变为某毒蛇曾提及的北京填鸭精神版。

2）“我”的猜测猜测仍是不离观察，只是要借助更合理的推论来说明。

例如加入对方的背景，平日的习惯，以往的经验，再来猜出对方的思想。

注意用的字眼：大概、估计、应该、可能、觉得、猜测、想来等等。

优点：非常好用的资料分析方式，而且能使读者加融入主角的思路历程，阅读时的投入程度得以大增。

缺点：思考过多只会造成文字上的拖曳，太过反复的思想挣扎更会让读者望而生厌。

3）旁人的信息这是最简单的手法，事情不清楚的话，弄个NP出来问个明白便好。

例子：江山如此多娇里就是利用各种各样的线人和朋友为主角王动争取情报。

优点：节省“我”四出寻觅情报的功夫，也省下了作者累赘的情报描写。

缺点：由于NP都有着各自的立场和身份，提供的资料并不一定可靠，而且深入的情报不应该太过容易从NP里得到手。

4）从后来得知的资料把事物都白纸黑字的写了出来，再在之后补上，也就是历史书的妙用了。

例子：说明某某人的背景，最后加一句——当然，我这一刻还不清楚，是后来才知道的。不过有点撒赖的味道就是。

或者：大陆年代记某某年，某大帝就在这一天遇上他的左右大将，并且踏上称霸天下的道路。

优点：历史类题材最为好用，同时适用于预告类的资料——即是预早知道事情的发生。

缺点：只能偶然为之，用多几次就会让读者大感烦厌，而且失去追看下去的悬念。

5）神眼这是最强大、最无敌、最卑鄙的技巧了……让“我”拥有特异功能，得到看穿对方思考的能力，从而把上帝视角合理化。

优点：不需要花费时间和精力，却是万能万用天下无敌之神技。

缺点：根本就是作弊……推翻了第一人称的优点，把“我”当成作者，再把作者当成神，强烈不建议写手们采用。

6）通过外篇或短篇来进行补完利用多重发展的原理，其实可以解决第一人称的局限，从而提升故事布局和发展——即是进过外传形式的短篇，来为“我”视线外的剧情补完。

优点：用于实体书的话，其布局相当方便，在书的结尾加个短篇或外传之类就搞定，与主线有关，同时亦不失趣味性。

缺点：用在网文结构上比较麻烦，外传形式只能用于补完，不能作为主线剧情，大局控制上的效果远不及第三人称追尾优秀……）巧妙利用情报的真假制造悬念第一人称本来就是种重代入感强烈的手法，与内心活动的细腻性和层次性都是密不可分。正是因为这个缘故，这种技巧其实还隐藏了一个优点……相信很多人都没注意到，那就是情报的准确性与否带来的各种变化。

让读者看到冰山全貌的确不算高明，留有余地的空白，让读者从有限的资料中思考、猜测，从而增加小说的悬念才说得上是真正的高明。当然第一人称下的资料是有他的局限性，但局限性在这个时候也变成了好处，能控制读者跟从主角的思路发展，当“我”被骗了的同时，读者有时跟从一起跳入作者预设的陷阱也不自知。

优点：以上全部。

缺点：写作技巧难度颇高。

Part3：简短总结

其实第一人称的真正最大缺点，是几乎舍弃了异性的市场。一般女生恐怕很难接受第一人称下的男主角，同理，男读者更是无法接受女性主角的“我”。假如将其变成第三人称，即使剧情完全一样，没有丝毫的变更，两性的读者群也会因而大为增加……

个人认为，第一人称最佳题材是个人冒险和言情类别，长于描写心路发展，还有主角的所见所感，是种比较感性的手法，利用在短篇会特别合适。至于军事和战略类型的长篇小说，则要尽量避免第一人称了，因为作者必须要理性地进行描写，否则大局的控制和剧情进展将会变得异常困难。《异人傲世录》的作者明寐，就是写到中途发现问题，才转换成第三人称。

值得注意的是，传统中很多第一人称的经典小说，“我”都并非是主角，而是作为陪衬主角的配角来存在，这点可以给网络写手们一个崭新的写作思路。

二、更新技巧之全攻略

怎么去更新，这里面，其实有大学问，不同的情况，不同的时期，更新上的策略是完全不同的。

一是看写作速度和存稿的数量。要更新快，首先得要写作速度能够跟上，如果写得慢，那就只能靠存稿来弥补，如果既没有存稿，又没有速度，那么说更新多少也只是空话。

二是看推荐的情况，一般说来，在首页的作品，就需要更新越快，这样才能让推荐起到最充分的效果。

三是看上榜的情况。一天两更都已经坐稳书榜第一的宝座了，那么，也没必要更新太多。关于这个，将在下面另加叙述。

四是看作品本身的内容。有的书是慢热型，一定要多少万字以后，才能逐渐显示吸引力，这样的作品，要想收费章节能有个好成绩，公众版就要放得多些，因此平时的更新就可以加快些速度，而有的书则是前期更为强劲，这类作品不需要公众字数太多，所以可以结合上面三点，控制一下更新速度，力求做到一个字都不浪费。

如果不考虑冲榜，那么一天三更的话，比较好的做法是中午11点多一章，下午5点多一章，晚上11点多一章，注意控制时间间隔在六小时以上。如果是一天两更，那么可以考虑中午和晚上分别更新。如果一天一更，那么中午和晚上皆可，晚上更新略好。当然，以上说的，都是在作者有条件更新的前提下。如果作者工作或者学习限制，无法做到在规定的时间更新，那么只要控制好两次更新的时间间隔就行了。

第一法，曰「拉油条法」。

内容就是那么一点，长短粗细全靠手上功夫，客人说∶长一点。好！就长一点！顺手一拉就行。短篇改成长篇，不难，多开两次舞会，多吃几餐饭，不怕篇幅拉不长。

第二法，曰「搓麻花法」。

先写一个忽冷忽热的女人，再加上一个死皮赖脸的男人，让他们爱了又恨，恨了又爱，爱中加恨，恨中加爱，纠缠不清，搓搓拧拧，数十万字，必可一气呵成，迅速交卷。

第三法，曰「抓泥鳅法」。

泥鳅是又粘又滑的，抓到手又溜掉；把当走的人写的三番五次走不掉，当来的人三番五次来不了，当活的人三番五次要寻死，当死的人又三番五次死没成，滑了又抓，抓了又滑，情节继热闹，故事又曲折，高潮迭起，扣人心弦，还怕不财源滚滚？

第四法，曰「老驴拖磨法」。

推过来，推过去，还在原地打转，说他没动他在动，只是兜圈子而已。把整材料放进去磨辗去磨碎，边转边添，声如雷，屑如钟，一样有声有色也。

第五法，曰「乡巴老过河去」。

乡巴老要涉水过河，先要脱掉鞋子，再脱掉长裤，把所有东西顶在头上过去，行成上满下空。写诗分行不得已，写小说如此分行，是占版面，可以多得稿费也，不信举个例给你看∶

黑夜。

大雾。

雾里出现一条朦胧的人影。

近看原来是个奔逃的女人。

她背后有火光亮起。

两个强盗举火在追她。

她骇惧的朝前逃。

后面紧紧在追。

她逃的快。

强盗追的更快。

逃逃逃。

追追追。

前面出现一座大庙。

女人跑进庙里去了。

两个强盗追到庙前停住。

举火一看。

只见庙门挂了一怪匾额。

匾额上横写四个大字。

佛

光

普

照

〔请注意「横写」俩字，横写就横排了〕

第六法，曰「拎鸡灌水法」。

这类文章，把读者当成鸡，拎起来就灌水，手法是强迫灌输式的，高兴就教训一顿，然后安慰一吨，然后再责骂一吨，然后再歌颂一番。他的话就是主题，你非得接受不行，很多方块尤具此特色，彷佛作者是校长，读者是学生焉。

第七法，曰「脱裤子放屁法」。

这个俗语，人人都懂，不必解释，但用在文章上，实有拖拉之妙用，兹举一例以证之∶

电话铃响，曼莉抓起听筒。